對(duì)于搶劫本身的描繪有著一種純電影傾向，邁克爾·曼在一種美國(guó)版本的布列松/梅爾維爾式極簡(jiǎn)將主體意向性轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N純粹的物理運(yùn)動(dòng)，又充滿強(qiáng)度。在《大盜獨(dú)行》中，有關(guān)黑幫家族以及女人本身成為了一種定制化的Nostalgia，是可選擇性的零件，對(duì)于日常生活“穩(wěn)定”狀態(tài)的模仿是后福特主義的擬像幻想，將本應(yīng)該私密的家庭空間暴露在控制與監(jiān)聽之下，邁克爾·曼預(yù)言了技術(shù)物體的超級(jí)生命政治，在這片場(chǎng)域中，你的工作定義了一切。Frank是一名另類的自由職業(yè)者，為黑道進(jìn)行的盜竊不過是短期的雇傭，mv般的海灘，家庭場(chǎng)景也不過是一個(gè)虛假的動(dòng)機(jī)，與此同時(shí)，在影片結(jié)尾他的復(fù)仇中，作為臨時(shí)設(shè)置的敘事場(chǎng)所通過爆炸與復(fù)仇拆除，這場(chǎng)爆炸不是安東尼奧尼扎布里斯基角的爆炸，而是內(nèi)在于生產(chǎn)秩序之中的一次強(qiáng)拆。