楊楓用與《鐵道英雄》近乎相同的場景，又拍了這部《極寒之城》。拿腔拿調(diào)，裝腔作勢的能看到張藝謀、王家衛(wèi)等一眾大陸名導(dǎo)的影子，唯獨那漫天的泡沫雪和室外過度壓冷的色調(diào)算是其貫徹始終的影像特征。建國前的東北，是極具戲劇性與可塑空間的地方，回落到本片里的角色關(guān)系格局，甚至些許有香港黑幫片的模樣。但所有的人物走向，所有的情節(jié)發(fā)展，所有的戲劇沖突都如工業(yè)流水線一般缺乏新意和想法。關(guān)于復(fù)仇和逃殺，文本其實走的是爽文路線，就電影而言自然cult最為適配。無奈在視覺上，導(dǎo)演反倒沒有內(nèi)容來的兇狠，更加追求“藝術(shù)感”的效仿。兩部長片下來，都是完成度不錯的行活，真說作者，楊楓尚在模仿摸索階段，遠(yuǎn)遠(yuǎn)還缺少自成一派的表達(dá)方式，這也決定了其最終的創(chuàng)作上限究竟能到哪里。