盡管時(shí)不時(shí)自我致敬有些程式化（對(duì)拼貼流行金曲已經(jīng)脫敏），但賈樟柯對(duì)時(shí)代的捕捉仍然獨(dú)具一格：笨拙、耐心。我覺得這片在兩個(gè)維度上觸發(fā)高峰體驗(yàn)，一是趙濤的人物弧光，伴著鼓聲雨中騎行一幕，如港片光環(huán)照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，人對(duì)自己命運(yùn)的自主特寫在鏡頭里。二是時(shí)代遷易世事滄桑，科長(zhǎng)總是不忘展現(xiàn)那些邊緣人的臉，群體的茫然在不同時(shí)代追尋著各異的寄托（大哥、口號(hào)、手機(jī)），從窄畫幅的錄像帶/膠片，到渣畫質(zhì)的監(jiān)視器屏幕，觀看完成了自身的蛻變，甚至比情節(jié)劇更戲劇性。隆隆的鼓聲仿佛也在模擬打樁聲，鏡頭一轉(zhuǎn)，景別愈大，個(gè)體愈小。在時(shí)代的大潮中，江湖入海不見，唯有情承載了義，唯有濤聲依舊。