太悶了，早期科長(zhǎng)的片子高是高，但是真的很考驗(yàn)?zāi)托摹?我讀書(shū)的時(shí)候，很喜歡賈樟柯，我總覺(jué)得他和我很近，他敘事的時(shí)代也是屬于我們的悲歌。不過(guò)隨著年齡的增大我慢慢對(duì)他的片子越來(lái)越無(wú)感，太悲太破碎了。而且這個(gè)所謂90年代的平民史詩(shī)并沒(méi)有照應(yīng)到如今。位處2022回朔《站臺(tái)》，我對(duì)他們更多的是羨慕，這是多么的荒誕。 賈樟柯的悲憫天人，從《火車(chē)朝著韶山跑》到迪斯科，從文工團(tuán)到巡游歌舞團(tuán);一種脫離土地的悲歌，一種生命試圖掙扎重塑失敗的過(guò)程。我們這一代的旅人只能獨(dú)站在《站臺(tái)》上等待那一班早已經(jīng)使過(guò)的列車(chē)。 全片最打動(dòng)我的是影片后段的趙濤獨(dú)舞，一種無(wú)奈的，一種妥協(xié)的，一種近乎死亡式的接受，與20年后《山河故人》中的自己形成了互文。似乎一個(gè)是年輕的濤，一個(gè)是年老的濤。這種程序上的互文在某種意義上做到了時(shí)空的串聯(lián)。