歌劇和電影的結(jié)合，做到了歌劇和電影單獨(dú)達(dá)不到的效果。三個(gè)“肝腸寸斷”的愛(ài)情故事，詩(shī)人并沒(méi)有“成長(zhǎng)”，也并不是簡(jiǎn)介里說(shuō)的簡(jiǎn)單“得到了作詩(shī)的靈感”；他始終囿于幻境，循環(huán)反復(fù)，魔鬼始終伴隨著他，就像第三位歌者所問(wèn)，她到底要逃離的是魔鬼的誘惑，還是她自己。第二個(gè)故事最后，他打破的不是魔鬼的控制，是他自己的執(zhí)念。總體來(lái)說(shuō)，單個(gè)故事終究簡(jiǎn)單了些，平得無(wú)聊，甚至嫌吵，但細(xì)節(jié)和潛藏其中的那些太妙，太驚艷，值得五星。色彩和布景有點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)主義的味道。最后，“影片中所有的演員和歌者，都是通過(guò)妙妙鏡看到的?！彼麄?cè)诨舴蚵龎K錢買來(lái)的眼鏡中謝幕。舞臺(tái)上的木偶隨操控?fù)u擺著，影片中的人物隨操控?fù)u擺著，熒幕前的觀眾何嘗不是？瞎扯了，但這部片子真挺好的。