想起莫泊桑作品改的歡愉里的第三個(gè)故事，更殘酷的是于佩爾的角色更柔軟沒(méi)有棱角如接納一切的河水，歡愉里的模特會(huì)用決絕的一躍表達(dá)絕望和愛(ài)意，她卻唯余精神病院里相見(jiàn)時(shí)沉默無(wú)言的微笑和關(guān)于希臘度假的謊言。表現(xiàn)愛(ài)情發(fā)生和消散的編排都好美，情濃是蒙著眼睛走近懸崖的信任，情散是穿越馬路時(shí)頭也不回的大步向前留下她在身后彷徨張望。從片子里看到的倒也不是門(mén)當(dāng)戶對(duì)或者思想同調(diào)，反而是愛(ài)情不過(guò)短暫的激情與幻想，沒(méi)有獨(dú)立的自我就會(huì)被吞噬其中。但其實(shí)觀影時(shí)總會(huì)浮現(xiàn)一些深層次的被遺棄的恐懼，也許在成長(zhǎng)過(guò)程中沒(méi)有感受過(guò)全然的安全感的人是這樣的，會(huì)一直絕望于自身的貧瘠而拙劣。