7.5。斯皮爾伯格很早便可以熟練地控制電影製作流程的方方面面，近幾年產(chǎn)出的作品也順其自然都是片面的價(jià)值輸出、老舊的敘事套路與單調(diào)的情感表達(dá)，了無(wú)新意到了令觀者生厭的地步。儘管本片的大部分技法相較於《世界末日》仍停留在好萊塢範(fàn)本內(nèi)，懷舊氛圍與時(shí)代風(fēng)貌還原亦遠(yuǎn)不如《甘草披薩》，但第一次見(jiàn)到了斯皮爾伯格情感真摯的私人敘事，彷彿精緻無(wú)比卻靜默千年的石像突然在你面前流下了一滴熱淚。這種情感流露並非源於滿是自戀情緒的影像控制學(xué)習(xí)歷程，而是通過(guò)展現(xiàn)影像造夢(mèng)時(shí)所剝削的、處?kù)稄氐资Э刂械膫€(gè)人生活。甚至本片的拍攝過(guò)程都在證明這一重矛盾的魅力：斯皮爾伯格精密計(jì)算並放置了每一處情節(jié)，但米歇爾·威廉姆斯在舞臺(tái)戲劇與現(xiàn)實(shí)主義之間肆意遊走、兼具冷靜與神經(jīng)質(zhì)的表演，才真正賦予了核心人物以發(fā)展?jié)撃芎蜕疃取?/div>