直接變成了《（內(nèi)蒙古）高原上的火焰》了，這樣的改編也會(huì)把相對(duì)激烈的“下崗潮”整體社會(huì)面情緒柔化為“改制潮”下局部人的故事，原作中小菲和莊樹(shù)在湖中隔船對(duì)話的時(shí)候提到?jīng)]有人是摩西，一切悲劇和故事、把小菲和莊樹(shù)分開(kāi)的是歷史的洪流，唯有通過(guò)童年的回憶這個(gè)平原才能再次抵達(dá)對(duì)方。 本劇在刁亦男的加持下有了太多《白日焰火》的痕跡：在暴力機(jī)器中的一顆齒輪的麻木（btw董子健的厭世表演實(shí)在是災(zāi)難）、寓于平淡和寒冷中的黑色幽默，配合上各種略顯僵硬甚至部分帶有瑕疵的長(zhǎng)鏡頭，同時(shí)又對(duì)真正的核心事件語(yǔ)焉不詳，整個(gè)故事和表達(dá)和故事發(fā)生地點(diǎn)一樣遮遮掩掩隱沒(méi)在迷霧之中了