不客氣地說(shuō),《一九零零》只是一部拍給兒童看的成人影片.當(dāng)人們提到貝托魯奇是意大利電影傳統(tǒng)的繼承人時(shí),所指的絕非來(lái)自羅西里尼或德·西卡的新現(xiàn)實(shí)主義遺風(fēng),而是維斯康蒂似的頹廢傷感且立場(chǎng)游移的十九世紀(jì)小說(shuō)式風(fēng)格:它在處理當(dāng)代革命題材時(shí)永遠(yuǎn)會(huì)暴露這一文體本身固有的資產(chǎn)階級(jí)屬性,精美的攝影與配樂(lè)更是加劇這一分裂.一個(gè)"迅哥與閏土"式的故事被影片不加節(jié)制地浪漫化,富有騎士精神的人們仿佛身處一場(chǎng)中世紀(jì)的斗爭(zhēng):憤怒的貧民躺在地上示威,并投擲馬糞來(lái)給予法西斯以嚴(yán)酷的打擊――因?yàn)橹挥性跀橙丝迮_(tái)之后,對(duì)其施加流血的暴力制裁才是合法的.在直視鏡頭的訴苦大會(huì)與卷土重來(lái)的剝削后,導(dǎo)演似乎也不知如何為這些可憐又天真的妙人安排一個(gè)結(jié)局,于是全片以又一場(chǎng)哲♂學(xué)的摔♂跤結(jié)束.