#臺灣新電影# 與侯孝賢相左，楊德昌偏愛復(fù)雜交織的互滲文本，正如郁芬的自傳式小說《恐怖份子》與其生活神秘的互涉關(guān)系，也就是在李立中閱讀全篇后，影片看似日常的世界逐漸異變膨脹，事件點(diǎn)交叉分岔，構(gòu)建成了某種無限開放的網(wǎng)狀敘事結(jié)構(gòu)，而從這無窮的平行世界中楊擷取了兩則最具戲劇性的結(jié)局，既遵從了垂直性也符合水平性的組織原則。 經(jīng)受過嚴(yán)格的科學(xué)訓(xùn)練的楊德昌將攝影機(jī)也視為手術(shù)刀的同等強(qiáng)度的機(jī)械，每一寸目光都精確無比，測繪鏡頭下安東尼奧尼式的臺北城市景觀。在郁芬提出分居一場，中近景近乎獵奇地一鏡到底紀(jì)錄下郁芬崩潰的全程。 而在手術(shù)刀式的鏡頭中，空洞生活的矯飾物被去除得體無完膚，被“放大”的虛無取而代之成為相機(jī)真正的觀察對象，運(yùn)動鏡頭中的咔嚓聲，對切視線也無處不顯露出構(gòu)成主義之冷硬。 2022.12.22