后現(xiàn)代信仰的缺失，與無法企及的幸福之門；老塔詩意電影，和形而上的抽象影像視聽語言表達(dá)；看完《潛行者》，很難不去想，畢贛所謂作者電影，究竟借鑒了多少這位前輩內(nèi)容，無論視聽風(fēng)格，還是寫意片段；很巧的是，這部詩電影，改編自名為《路邊野餐》的小說；片中，塔可夫斯基對(duì)文學(xué)家、科學(xué)家信仰的迷茫，表達(dá)了擔(dān)憂，經(jīng)由潛行者這一角色職業(yè)身份設(shè)定，來完成對(duì)信仰價(jià)值的思考；那些諸如過于理性的科學(xué)家，抑或是感性而陷入迷惘、空虛的文學(xué)家，均無法抵達(dá)幸福的房間，在潛行者看來，他們?nèi)笔叛?，從而無法抵達(dá)幸福之門，哪怕那是一個(gè)虛構(gòu)的，可能并不存在的科幻空間；他哭，是自己信奉的，和為之努力為之自信的個(gè)體價(jià)值的喪失；他哭，理性空虛時(shí)代，并不能找到與自己想法一致，堅(jiān)守信仰的同類；全片散發(fā)的詩意，與老塔寫意緩慢長鏡頭，抬高觀影門檻。