《瘋劫》并不是歐美同時(shí)期的，懷舊的“新黑色電影”，而是40年代黑色電影與香港本土元素結(jié)合的產(chǎn)物，象征著厄運(yùn)的紅色以及開(kāi)場(chǎng)的誦經(jīng)者等元素順理成章地成為了黑色電影之中的驚悚元素，某種意義上，又具有新浪潮所獨(dú)有的蒙太奇與變焦鏡頭?！耙阉赖奈此勒摺蓖瑯釉谟捌凶鳛椤霸古毙问匠霈F(xiàn)?！动偨佟穾缀蹙哂邢愀劭植榔鶕碛械囊磺?，比恐怖片更像恐怖片，李紈的“死亡”不斷闖入影片空間，呈現(xiàn)在人物近乎于表現(xiàn)主義的精神狀態(tài)。 另一方面，許鞍華在這個(gè)《迷魂記》式的敘事中摧毀了黑色電影之中常見(jiàn)的“私家偵探”形象，令這種male gaze變態(tài)化為結(jié)尾突然跳出的瘋子。而攝影機(jī)對(duì)于李紈腳部（一種輕度的性暗示）的注視對(duì)于觀看者而言幾乎是一個(gè)陷阱，引向視線的變異，直到這個(gè)隱含的觀眾在影片結(jié)尾突然自反地出現(xiàn)。