電視電影的諸多質(zhì)感，包括運(yùn)鏡（環(huán)繞運(yùn)鏡/zoom in）、調(diào)色（偏色/阿寶色）、配樂（巴赫賦格與電子噪音的對(duì)位）均顯得分外復(fù)古，無處不在的鏡間畫面穿梭也並非前衛(wèi)或先鋒創(chuàng)作的企圖——法斯賓德事實(shí)上是將一套無法為後世類型片所復(fù)現(xiàn)的符號(hào)語言獨(dú)特地內(nèi)嵌入影像中，借用其形式進(jìn)行自身的哲學(xué)實(shí)踐與探索（即相較《2001:太空漫遊》自覺的反類型創(chuàng)作特質(zhì)更類同《飛向太空》）。然而法斯賓德式的哲學(xué)討論是實(shí)踐的、野生的、創(chuàng)傷的，剝離頗為德味的形而上之爭(zhēng)，他的主題似乎更為政治化：掌握真理的哲學(xué)家走出洞穴後被槍殺，這一犧牲反而完成了真理對(duì)自身的救贖。個(gè)中缺陷和粗糙的部分事實(shí)上在《黑客帝國(guó)》中被一種更商業(yè)也因此更縝密的製作補(bǔ)全。