【法國(guó)文化中心·愛(ài)酷電影周】終于等到了大銀幕放映，應(yīng)該是此片的中國(guó)大陸首映。電影由三部分構(gòu)成：2014年李康生經(jīng)歷小中風(fēng)以來(lái)的求醫(yī)治療的畫(huà)面和飽受病痛折磨的無(wú)奈——真實(shí)；泰國(guó)人亞儂弘尚希的洗菜煮飯日?！鎸?shí)；李康生與亞儂弘尚希的肉體交易與跨越語(yǔ)言、難以言說(shuō)的精神依偎——虛構(gòu)。蔡明亮用紀(jì)錄片與劇情片混雜，且?guī)缀鯚o(wú)對(duì)白的一個(gè)個(gè)長(zhǎng)鏡頭，再次滿懷深情地記錄了李康生的面龐和肉體——即使是虛弱的病態(tài)。并用從阿姆斯特丹美術(shù)館購(gòu)買(mǎi)并送給亞儂的八音盒作為串連真實(shí)與虛構(gòu)的關(guān)鍵電影道具，讓李康生重新送給亞儂。表達(dá)當(dāng)代社會(huì)下人與人微弱但溫暖的精神連結(jié)。賓館房間那場(chǎng)戲倒是想到彭浩翔《破事兒》里某一章。蔡明亮無(wú)疑會(huì)繼續(xù)拍攝記錄李康生的老去和亞儂的成熟。想起《野蠻人入侵》的那句話：生活就是電影。