很耐心地拍了一個(gè)概括起來(lái)很硬拗的故事，最佳美術(shù)/立意的設(shè)計(jì)，就是藍(lán)色帆布包圍的公寓大樓，特寫(xiě)鏡頭中打在賈靜雯臉上的藍(lán)光，就像《大開(kāi)眼戒》那樣，營(yíng)造出一種幽閉、近乎詭異的精神困境（講真為啥有如此陰間的公共設(shè)施），which與疫情、疾病主題糅合，深化《陽(yáng)光普照》的現(xiàn)代人精神危機(jī)。鐘孟宏好像在教學(xué)社會(huì)流電影的符號(hào)，從墻上畫(huà)、耳中歌到蛇、護(hù)腕、湍流，最終走向室外、社區(qū)、勞動(dòng)，照耀受疏離之苦的靈魂，但正如劉擎分析的，現(xiàn)代人精神危機(jī)不是個(gè)人的問(wèn)題，而要放在整個(gè)現(xiàn)代性、理性化的背景下，這可能超出了影片的能力，只能用新聞片段略作勾勒，于是我們看不到《小丑》那樣從心理淵藪外化的街頭暴亂，只有零碎的、如同演員綜藝的段落，以及迫不及待參與敘事的配樂(lè)，就好像危機(jī)必須被溫情保護(hù)，一戴上就拿不下來(lái)。