對于黑澤明現(xiàn)代題材作品，始終有個觀點：當(dāng)事件矛盾屬性達不到足夠力道，只在面臨婚變造謠等民事糾紛而非自殺復(fù)仇綁架等刑事重案，那么其古裝武士片中特別出彩的演員情緒化表演和導(dǎo)演風(fēng)格化運鏡，就會顯出一種“大材小用施力過度”。此問題在白癡和丑聞中比較突出，經(jīng)典如生之欲也未能幸免。雖然故事涉及生死議題，可畢竟只是生老病死相對溫和的低沖突潛質(zhì)，所以志村喬知癌后失魂落魄形如僵尸的演法、靈堂上掃過麻木不仁同事嘴臉的運鏡，就顯得有些過分煽情或立場強加！欣喜地是，這些個人以為的敘事缺陷在英版中通通被克服。奈伊的絕望就表現(xiàn)的比較克制，死后其同事的自省虛偽也是由事件所觸發(fā)而非以鏡法強行定罪！可本片也有個繞不過的問題：生之欲故事的大開大合很符合雙重極端的日本性格，卻很難讓人相信會發(fā)生在以冷靜自嘲著稱的英人身上……三星半