能看出是從一個創(chuàng)作初期開始、從形式到內容都非常有自知之明且知道自己想要什么的作者和電影。白天行車的高光白光取消了景深，晚上行車又以車燈如太陽般照亮天空，極富形式感的布光與和強迫癥一般近乎全片的固定鏡頭（還有運用窄畫幅來進行去中心化的邊緣構圖）把所謂的現(xiàn)實部分拍出了具儀式感的魔幻效果（顛覆現(xiàn)實），而所謂的回憶部分又以更加極端的形式呈現(xiàn)，觀看過程中就會被兩種形式的交互而懷疑現(xiàn)實本身，如此，導演的目的便也達到了。可供大量解讀的符號導演幾乎只靠畫面與其幾次形式本身的變化來展現(xiàn)，且可解讀的空間又需觀眾本身去深入了解相關文化才可去進一步拓展了解（而非拋出一堆無謂的異域文化符號，這是一種引導），實在是高明的創(chuàng)作手法了。