富有繪畫性的一部影片，如果電影強調(diào)運動，這部影片則在強調(diào)靜止，刻畫一個靜態(tài)的，生活化而非戲劇化的片段；如果電影強調(diào)縱深的空間感，立體感，乃至于文藝復興后的繪畫作品也都在盡量呈現(xiàn)豐富的空間感，這部影片則更像是中世界乃至之前的繪畫作品，人物常常面無表情，身體和面部正面面對攝影機，同時也流露出中世紀時期般痛苦的宗教情緒。構(gòu)圖上，影片常常使用幾何形狀的構(gòu)圖方法。一種東方式的散點透視，為了在真實的影像中呈現(xiàn)一種平面的繪畫感，后景的人物就需要站在高臺上才能實現(xiàn)散點式的透視效果。因而影片在美學上似乎故意逆流而上，利用運動而立體的電影，仿照古老的中世界乃至之前的繪畫方法。在人們看來，中世紀的這種繪畫方式實際上是對現(xiàn)實高度抽象、加工后形成的，常規(guī)的電影改編創(chuàng)作的要義是對這種現(xiàn)實的還原，這部影片反其道而行之。