《推銷(xiāo)員之死》就是那幾部可以總結(jié)人生的戲，人最大的痛苦是懷抱不切實(shí)際的希望，可希望之所以是希望，恰恰在于它能讓人熬過(guò)眼前苦澀的現(xiàn)實(shí)。阿瑟米勒筆下的威利，一生都在這種苦澀的平凡中期待著好運(yùn)到來(lái)，可直到最后他也沒(méi)有盼來(lái)那個(gè)希望，威利身上引人唏噓的，既有最終被資本棄如敝履的晚年，屬于一個(gè)前浪的悲哀；又有虛置的父權(quán)與畸形的父愛(ài)矛盾作用在孩子身上的不良教育；但其中之最，還是他無(wú)法承認(rèn)一事無(wú)成的自己，在兒子身上投下了太多希望，而兒子人生最高光的時(shí)刻就只在他贏得球賽的那一天，自我欺騙成為威利一生希望落空的唯一出路。也許是米勒的劇本太過(guò)完美，施隆多夫的這一版在影視化本片直接選擇了呈現(xiàn)戲劇，閃回與意識(shí)對(duì)話也被處理為舞臺(tái)上常用的調(diào)度，盡管霍夫曼的表演幾近完美，但果然還是更想看到一部完美電影化的《推銷(xiāo)員之死》。