A+. 本以為前半段對(duì)空間的分割已登峰造極，沒想到后半段竟用一場(chǎng)餐廳戲，拍出了現(xiàn)代社會(huì)從秩序走向失序的全過程。如果說《我的舅舅》尚有意刻畫人物，《玩樂時(shí)間》則用深焦鏡頭消滅了主次之分，把人徹底還原為龐大圖景中的“無名之輩”。喜劇源自空間關(guān)系中的荒誕：或扭曲（長到走不完的走廊），或隔斷（方形辦公室單間、看電視卻像隔墻對(duì)望），或錯(cuò)位（服務(wù)員倒酒如在頭上澆花、燈牌形同神父頭頂?shù)墓猸h(huán)）。玻璃化作無處不在又錯(cuò)綜復(fù)雜的秩序構(gòu)造，人和物則被壓縮成萬花筒中的微粒，所顯和所見，均是透過玻璃、被它反射的影像。無獨(dú)有偶，當(dāng)于洛打碎玻璃門時(shí)，亦是影像經(jīng)歷著基調(diào)的轉(zhuǎn)向。從直線到曲線，冷感到過熱，維持秩序的滑稽到拋卻秩序的宣泄，電影顯現(xiàn)出了與費(fèi)里尼殊途同歸的精神信仰：人生的本質(zhì)是困惑、混亂，與接納它們的狂歡。