如果不考慮前三分之一的荒誕內(nèi)容的內(nèi)在邏輯，那么對(duì)我來說整部影片就幾乎是完美的。演員演技、劇情橋段、鏡頭設(shè)計(jì)等都是精致上等的。從雨夜逃離別墅到地下室被淹，實(shí)際上已經(jīng)徹底將悲涼氛圍渲染到極致，加上前家政員的重傷昏迷，小男孩解讀的求救信號(hào)，家庭四人對(duì)事件處理方式的不同想法，緊張氣氛也達(dá)到了高潮，可惜在觀看時(shí)沒有意識(shí)到漂浮的“假石”和“氣味”這兩個(gè)重要的隱喻，所以對(duì)于染血的高潮會(huì)覺得缺了點(diǎn)味（個(gè)人問題）。最后一系列伏線（主要是前家政員破壞的監(jiān)控和老父親卸下的門把手）讓老父親回到地下室，讓最后兒子希望“父親能走出地下室”有了雙重意味，實(shí)在是回味無窮。