小小的房間里塞進(jìn)了足足二十個(gè)角色，簡(jiǎn)直是臉盲患者的噩夢(mèng)。但另一層面上說(shuō)，這種設(shè)置可以說(shuō)是刻意的不希望觀眾對(duì)某一個(gè)角色產(chǎn)生共情，試圖以冷靜的邏輯思維去表現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)——把二十人關(guān)到一個(gè)房間里，然后用鏡頭記錄這些人從陌生到敵視，直到社會(huì)秩序完全崩潰。盡管鏡頭仍是從一兩個(gè)人開(kāi)始，逐步擴(kuò)大到三人乃至整個(gè)群體，但整個(gè)故事中并不存在線性的敘事，而是拼貼式的。轉(zhuǎn)場(chǎng)是令人困惑的，甚至模糊了夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的界限。《午夜巴黎》中伍迪艾倫讓布努埃爾問(wèn)出了一句“他們究竟為什么出不去”，這種無(wú)形的困境實(shí)際上就是“泯滅天使”，但這實(shí)在不像是布努埃爾會(huì)問(wèn)出的問(wèn)題。