日本人習(xí)慣用宏大的時(shí)代敘事把一個(gè)內(nèi)在主觀的主題表達(dá)包裝起來。在《白夜行》中是用日本70年代到90年代的時(shí)代變遷包裝愛情故事，在《平家物語(yǔ)》中是用平源之戰(zhàn)包裝內(nèi)化的生命感悟。這種偽裝在被戳穿后會(huì)顯得極其無(wú)力，甚至帶有幾分天真。敘事和主題表達(dá)需要保持相應(yīng)的同調(diào)，兩者錯(cuò)位必然帶來心理上的反彈。所以，《平家物語(yǔ)》最成功的恰恰是時(shí)光靜好的前半部分，最失敗的是動(dòng)蕩敗亡的后部分。作為絕對(duì)見證者，歷史中恰恰是沒有主角“琵琶”的位置的，提供視點(diǎn)的單薄功能性恰恰體現(xiàn)了敘事和主題的擰巴。11話顯然也不是一個(gè)合格的歷史動(dòng)畫應(yīng)有的長(zhǎng)度，歷史的立體性在《平家物語(yǔ)》中體現(xiàn)太少了。