朝韓冷戰(zhàn)的遺產(chǎn)在上層和底層間挖開溝壑的同時(shí)，也提供了一個(gè)可以“攀爬”的幻象，最終讓上流家庭和被壓在“安分知足”牌匾下的蟑螂屋玉石俱焚，連他們突破壁壘的幻想都是建立在“屈服于社會(huì)規(guī)則”這一前提下的。劇作、調(diào)度超高效，奉俊昊用卡通般的人物和邏輯表達(dá)悲觀深刻的社會(huì)諷刺，房屋結(jié)構(gòu)、肢體動(dòng)作、陽(yáng)光雨水，甚至銀幕的氣味都被調(diào)用出來(lái)，作為隱喻完美融入類型語(yǔ)法，讓韋斯·克雷文和金綺泳上世紀(jì)就用過(guò)的點(diǎn)子在超長(zhǎng)的希區(qū)柯克時(shí)間（雨夜后的整整60分鐘）中散發(fā)出了現(xiàn)代的光彩?？梢哉f(shuō)是奉俊昊現(xiàn)階段一部自我總結(jié)式的作品，僅次于《母親》。