與《抗戰(zhàn)之中國(guó)》相比，此片作為相持階段的戰(zhàn)報(bào)，后者作為勝利前夕的總結(jié)，顯然前者更具有一種真實(shí)的表達(dá)，小體量緊扣人民戰(zhàn)爭(zhēng)的主題，在對(duì)于未知戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)果的背景下進(jìn)行客觀陳述，難得的以西方視角正視全民族抗戰(zhàn)的點(diǎn)線面敘事，以及大量聚焦個(gè)體以深化從上到下全民族的信心，巧妙的蒙太奇畫(huà)面用人類(lèi)共鳴的慘劇通透了文化的隔閡，雖然部分僅是枯燥的戰(zhàn)報(bào)，但貴在大量接近軍民的鏡頭，以及無(wú)死角無(wú)偏見(jiàn)的記錄，雖然宣傳性質(zhì)不免避開(kāi)了部分消極因素，同時(shí)配樂(lè)的渲染和效果太過(guò)刺耳，弱化歷史厚重感的同時(shí)導(dǎo)致觀感有些割裂，但整體不失為一部?jī)?yōu)秀的加工宣傳檔案。相比之下，《抗戰(zhàn)》則顯得政治目的性極強(qiáng)，宣傳目的被反向加工成對(duì)國(guó)黨的直接擁護(hù)，而在44年這個(gè)諸多事件印證的背景下，其湊出集體主義余暉現(xiàn)在看來(lái)反倒有些諷刺，利用痕跡頗顯嚴(yán)重