看到結(jié)尾控制不住地流淚，黑白膠卷緩緩滑過(guò)馬里奧寫詩(shī)與記錄聲音的片段如《天堂電影院》結(jié)尾熒幕中剪輯的吻戲，巧合的是這里的聶魯達(dá)又是為多多放電影的爺爺。喜歡意大利海島如夢(mèng)般溫柔飄忽的景，纏綿悱惻又依依不舍離開的風(fēng)。唯美的海島與悠閑的人們讓觀眾仿佛忘記了意大利當(dāng)時(shí)的歷史背景，又如許多意大利電影般，地中海明媚的陽(yáng)光與咸濕的海風(fēng)包裹著的海島注定為詩(shī)而生，淡淡的鄉(xiāng)愁與熱情似火的生活，無(wú)憂無(wú)慮暗生的情愫與渴望。馬里奧說(shuō)，詩(shī)不是屬于作者，而是屬于需要它的人，詩(shī)人從來(lái)都不是個(gè)人崇拜的政治者，詩(shī)人將無(wú)數(shù)的情緒凝聚在字字句句里，帶來(lái)無(wú)邊無(wú)際的自由與想像。正是這種自由與寬廣才能讓詩(shī)成為人類精神的先鋒者，前三分之二的意大利風(fēng)景與平淡的生活讓我以為只是散文電影，直到結(jié)尾才明白鋪墊的詩(shī)是為自由而戰(zhàn)的人們生生不息指引的燈塔