對(duì)假定性的理解太透徹了。他指著一堆破木板說(shuō)那里是民國(guó)時(shí)的樓臺(tái)亭榭，你就信了，在扭曲現(xiàn)實(shí)、營(yíng)造幻境方面，多處才華閃現(xiàn)，整部片子的虛構(gòu)部分幾乎都是這種魔術(shù)手法，想起拉斯馮提爾的《狗鎮(zhèn)》。我想聲音的作用一定很關(guān)鍵，音樂(lè)和音響的鋪陳抽離了現(xiàn)實(shí)感，再加上夜晚拍攝，光影重重，象征與表現(xiàn)的手法既輔助了假定性，又確立了鮮明的影像風(fēng)格。把這種虛構(gòu)與紀(jì)錄片采訪(fǎng)結(jié)合到一起，既是對(duì)影片真實(shí)感的增加，又是對(duì)真實(shí)感的削弱，采訪(fǎng)張先癡本人時(shí)那些晃動(dòng)，傾斜，變色，角度獨(dú)特的鏡頭，是否也是在暗示我們，歷史親歷者所述的過(guò)往也是帶有修飾的呢。