愛情是天才行為，早已失傳了——追溯愛情，費里尼無疑比不過木心。論哲學(xué)，古羅馬也遠不及古中國。事實上費里尼式的新現(xiàn)實主義電影并沒有拯救費里尼，反而讓他大病了一場。木心把把脈，說他的愛情是幻想出來的幻想：他的《愛情神話》表面上和現(xiàn)實沒有任何交集，然而仔細看大銀幕你能在這出歷史穿越劇里找出一堆的現(xiàn)代性元素。公元一世紀(jì)的意大利已是讓他遁出現(xiàn)代社會的避難所，可惜不愿長大的費里尼在那個童話世界里看上去依然不自由，依然需要歷經(jīng)游擊和戰(zhàn)斗才能獲得精神上的治愈。這位電影城中至高無上的King不管逃逸到哪里都是現(xiàn)代社會的奴隸，電影一旦結(jié)束他也必須變回一個承受苦悶的現(xiàn)代人。不過看完這部來自費里尼想象王國的電影我們興許愈加理解為什么意大利是個盛產(chǎn)服裝設(shè)計師的國家。驕傲的歐羅巴年輕人不需要覺醒，站在那里就是好樣兒的！