國(guó)內(nèi)翻拍這種全靠對(duì)話(huà)推動(dòng)的室內(nèi)戲，沒(méi)崩就已經(jīng)是超出預(yù)期了。本片把故事與國(guó)內(nèi)的文化背景、社會(huì)話(huà)題結(jié)合得不錯(cuò)，很落地。演員表現(xiàn)得也比較松弛。喬杉算是戲眼和故事推動(dòng)者，與霍思燕組合頗有喜感，兩人金句頻出。片子在小三、干爹、隱性離婚、職場(chǎng)性騷擾等話(huà)題方面沒(méi)有搞說(shuō)教和道德評(píng)判，而是站在角色立場(chǎng)去帶出生活中種種不為人知的困境。作為編劇轉(zhuǎn)型的導(dǎo)演，編劇技巧在片中體現(xiàn)得很突出，各種明暗呼應(yīng)、話(huà)題轉(zhuǎn)移、語(yǔ)言陷阱、節(jié)奏變化。鏡頭方面盡量做到了不死板，但略顯刻意，不夠沉穩(wěn)。另一個(gè)不足是結(jié)尾處馬麗（她表現(xiàn)倒一般）一番總結(jié)陳詞，把本可以更上一層的生活體驗(yàn)變成了“電子設(shè)備有罪論”。好在幾個(gè)角色的結(jié)局處理頗可玩味，讓片子能帶來(lái)些回味與陳思。