若說(shuō)影片映射了時(shí)代，但關(guān)于社會(huì)面貌的具體情境都著墨甚少，且少見敘述帶有自覺(jué)性的評(píng)判語(yǔ)調(diào)，高度集中的短焦與手持，更多關(guān)聯(lián)一種即便在現(xiàn)在也經(jīng)常發(fā)生的價(jià)值取向視角、和在時(shí)代交替背景下新一代若者被社會(huì)放置、無(wú)從顧及的亂象的目擊。但立于青春的語(yǔ)境是被伸張的，在漫長(zhǎng)壓抑且富有話劇式表演的室內(nèi)戲結(jié)束后，鏡頭一轉(zhuǎn)“欣欣向榮”的外環(huán)境，那種灑脫、短暫的解放，好似什么都未發(fā)生過(guò)一般毫無(wú)征兆的回歸社會(huì)，繼而漫長(zhǎng)的公路逃亡，以及整篇情節(jié)中遍存的日本人特有的擰巴與黏糊感，串起了影片時(shí)下的青春焦慮與虛妄主題。