1.政治問題置換為家庭矛盾、愛情糾葛以及道德錯(cuò)誤，優(yōu)點(diǎn)在于將政治與生俱來的直白柔化為可接受的敘事技巧，情感主義的離合悲歡適應(yīng)中國觀眾的審美慣性，可作為民族、思想以及敘事革新的典型之作 2.視聽語言技巧更為巧妙，大量使用《談電影語言現(xiàn)代化》的現(xiàn)代技巧，也體現(xiàn)了“大談電影語言”的審美變化，如宋薇在吳遙批判申訴時(shí)在使用同一機(jī)位六個(gè)快速推焦鏡頭 和三個(gè)拍攝吳遙拉焦鏡頭 類似法國新浪潮的跳切，但卻縫合在敘事結(jié)構(gòu)，投射這謝晉對于技巧的有效使用 3.敘事結(jié)構(gòu)遵循好萊塢的典型故事，但不同在于好萊塢的高潮點(diǎn)在情節(jié)點(diǎn)而謝晉電影高潮出在煽情點(diǎn)，民族性的欣賞趣味完美嵌套情節(jié)發(fā)展，因此傳統(tǒng)的家庭倫理情節(jié)劇+好萊塢敘事+謝晉本人的政治理想、道德觀念融合 敘事空間與情感空間交錯(cuò)并行 將時(shí)代癥候與可看性鏈接 造就世俗神話