工期龐大，耗資昂貴，制作的精良程度就算放到現(xiàn)今都難出其右。日本2D手繪動(dòng)畫(huà)時(shí)代的巔峰之一，純正的蒸汽朋克元素，架空的社會(huì)歷史背景，用嚴(yán)謹(jǐn)考究的態(tài)度細(xì)致地再現(xiàn)了英國(guó)維多利亞時(shí)代曼徹斯特和倫敦的風(fēng)土人情，并且發(fā)揮超凡想象力虛構(gòu)出一系列遠(yuǎn)超同時(shí)代科技水平的奇觀(guān)發(fā)明。聲畫(huà)結(jié)合優(yōu)秀，兼具了商業(yè)片的宏大場(chǎng)面與文藝片的思想內(nèi)涵，萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)變成軍備競(jìng)賽戰(zhàn)場(chǎng)，爺父孫三代人因理念沖突，是嘲諷也是告誡。從《阿基拉》到《蒸汽男孩》，從東京廢墟到蒸汽城瓦解，依然是熱衷于毀天滅地的大友克洋，而主題都離不開(kāi)對(duì)“力量”的運(yùn)用，大友克洋對(duì)科技持負(fù)面警惕態(tài)度，對(duì)人類(lèi)道德深感不信任，卻又始終對(duì)未來(lái)留存著一絲希望，科學(xué)技術(shù)究竟是帶來(lái)福祉的天使，還是降下災(zāi)禍的魔鬼，仍未可知。遺憾這部動(dòng)畫(huà)票房慘敗，唏噓那個(gè)杰作倍出的年代終究一去不返。