8/10。小津處理空間的獨(dú)特方法已成形：將房間分成很多隔斷，再在鏡頭前景的左右兩邊做遮擋物填充畫幅，深焦鏡頭則拍攝下線條筆直的空間，復(fù)數(shù)的人物要么左右對稱、橫向排列，要么坐姿側(cè)身面對鏡頭，這種安排給觀眾心理上帶來偷窺的意味，在父親邀請昔日的同事和親家做客的那天早晨，客廳里父親多次奇怪的搖晃，突然被女仆告知事態(tài)嚴(yán)重的兒子趕了過來，不久父親發(fā)出低沉的呻吟，倒在地上掙扎幾下就死在兒子面前，小津用偏離中心的低角度構(gòu)圖，靜默地處理無常迅速的哀痛時(shí)刻，之后通過風(fēng)景和物品轉(zhuǎn)場，由于人物遠(yuǎn)離攝影機(jī)，觀眾無法被情感植入慌了神的兒子或病痛的父親。良平對父親更多是順從，自幼渴望與父親同住的良平，為了學(xué)習(xí)，為了工作，聽取父親的勸誡默默忍受與其分離，即使是父親離去，良平與未婚妻的談話也感慨父親臨終前短暫相聚的一周很開心。