回憶、夢境、現(xiàn)實之碎片交織成一片縈繞，將自我鏡像般投射在不同角色身上，無法歸去的故土，無處消解的鄉(xiāng)愁，深切感受到為何伯格曼盛贊塔可夫斯基。溪中飄落的羽毛，村口沉默行走的天使，想起《柏林蒼穹下》也是獻給塔的影片。塔式長鏡打破了時空連續(xù)性，如意識流的詩歌般游走，鄉(xiāng)在檐下，鄉(xiāng)在丘斯迪諾修道院中；有時長鏡生出自我意識，選擇自主地觀察世界，不再是角色的延伸與附屬，溫泉一場尤其深刻。弗朗西斯卡分娩時的圣母，打開的神圣性；反復(fù)出現(xiàn)空間的內(nèi)與外悖論關(guān)系，離而不能。一個長鏡中主角在不同位置出現(xiàn)，或當(dāng)我們以為主角在看時主角不經(jīng)意地走入畫面，漏雨的房間，詩歌，燃燒，又發(fā)現(xiàn)我迷戀的那些畢贛靈感從何而來。水中以火結(jié)束生命的對稱二人，恣意怒放的焚燒與小心神圣的燭火，兩片靈魂拼湊成一個，終得以救贖歸家。豆瓣第1900標記