這樣一部電影的問世是社會(huì)和藝術(shù)家健康的證明。蒼井優(yōu)的最后一聲尖叫和今天被法西斯主義而不是流行病窒息的人的尖叫是一樣的。布景，服裝和燈光都像是一部老電影的遠(yuǎn)距離外觀，蒙上了一層灰的神秘色澤貫徹每一個(gè)鏡頭，構(gòu)成了統(tǒng)一性。黑澤清和他的聯(lián)合編劇濱口龍介和野原位巧妙地將電影制作結(jié)合到情節(jié)中，使觀眾對(duì)真實(shí)和虛構(gòu)感到困惑。影片對(duì)于二戰(zhàn)中發(fā)揮關(guān)鍵性作用的生化部隊(duì)的指涉，以及主人公的國(guó)際主義立場(chǎng)，即使是服務(wù)于政治驚悚片的目的，但是更大的主題似在于妻子福原里子對(duì)于丈夫間諜行為從憤怒到支持和獻(xiàn)身的轉(zhuǎn)變，她如何想象自己成為他的眼睛，進(jìn)入一種德勒茲式的生成-眼睛，也許電影最終想表現(xiàn)的是愛。