看喬安娜·霍格的電影時，窗戶、房間、鏡子便是不可忽視的符號，相比兩部《紀(jì)念品》，《永恒的女兒》中的房間帶來了前所未有的閉塞感——母親、女兒的各式回憶被困在老式的城酒店，墓碑、詭異的綠色燈光、迷糊一切都導(dǎo)向著死亡，似乎正式片名永恒的含義；鏡子帶來的是獨(dú)特的虛幻感，由Tilda飾演的母親與女兒（該設(shè)計(jì)直接讓觀眾明白妄想癥的存在）從未出現(xiàn)在同一鏡頭中（也是預(yù)算考慮），除了某一場景中，母女同時出現(xiàn)在了鏡子之中，這不就是想要再見母親一面的虛幻幻想嗎？或者在另外一些場景中，母親的臉反射在墻上的小鏡子中，也正是遺照的體現(xiàn)嗎；窗戶則一如既往地隔絕著現(xiàn)實(shí)與內(nèi)心。只要女兒完成了與母親的劇本后，迷霧才散開，陽光才射入房間，女兒終于能離開自己封閉的內(nèi)心世界，which正是該旅館所象征的——女性私人化的《巴頓芬克》。