影像風(fēng)格偏重寫實(shí)，很少使用廣角和深焦鏡頭，主動(dòng)放棄了藏地題材最容易吸引觀眾的視覺(jué)元素，相當(dāng)有勇氣的嘗試！ 主題上依然延續(xù)了松太加在《太陽(yáng)總在左邊》《河》以及《阿拉姜色》幾部作品中對(duì)于情感的困境與突圍的思考?！短?yáng)總在左邊》的困境是罪感沒(méi)法紓解，即使求助于宗教；《河》的困境是隔閡很難消除，即使親如家人；《阿拉姜色》的困境是過(guò)去無(wú)法釋懷，即使那是誓言?！独放c嘎貝》中的困境和《阿拉姜色》類似，都是過(guò)去的情感對(duì)當(dāng)下的人的影響（束縛）。 但與前三部作品最后都找到了各自困境的突圍方式不同的是，在《拉姆與嘎貝》這個(gè)涉及四組不同感情關(guān)系的復(fù)雜情感故事里，松太加最后并未給拉姆與嘎貝找到情感的出口，這似乎在表明，過(guò)去的情感會(huì)織成一張綿密的網(wǎng)，困住當(dāng)下生活里的人。