#FIFF14#第二部維斯康蒂。套用Smith教授05年文章中的理論，片中威尼斯的橋連結(jié)了兩個(gè)現(xiàn)實(shí)空間，一邊是馬里奧所在世界的“真正現(xiàn)實(shí)”，另一邊是娜塔莉亞的“幻想現(xiàn)實(shí)”。誠(chéng)然，維斯康蒂“讓幻想現(xiàn)實(shí)取得非凡的最終勝利”為當(dāng)時(shí)的新現(xiàn)實(shí)主義電影注入了新鮮血液，但就影片本身而言，比起這個(gè)僅在結(jié)尾一瞬間被近乎生硬呈現(xiàn)的勝利，兩種現(xiàn)實(shí)之間真誠(chéng)、犀利，而又傷感的碰撞與交融過(guò)程，才是貫穿全篇的最大魅力。不論是展現(xiàn)兩者本身的特質(zhì)，還是相互的你推我搡，維斯康蒂所用光影無(wú)一不精準(zhǔn)到不可替代。接近尾聲的白雪似乎有些升華過(guò)頭，脫離前面的現(xiàn)實(shí)而變成徹底的幻想主義，亦可看作是馬里奧所說(shuō)的童話，有點(diǎn)像是在為“幻想現(xiàn)實(shí)的最終勝利”創(chuàng)造條件，但個(gè)人感覺(jué)不該打破原有的那種浪漫平衡，以致結(jié)尾在呈現(xiàn)這個(gè)勝利時(shí)空有幻想，而沒(méi)有了現(xiàn)實(shí)