3.5；再次感嘆濱口龍介在有限篇幅之內(nèi)對(duì)事件和場(chǎng)景最大有效度地開(kāi)發(fā)，以及對(duì)充滿戲劇性轉(zhuǎn)承啟合之去戲劇化處理（貌似矛盾且多余的判定），藉由一個(gè)婚禮前后數(shù)小時(shí)的時(shí)間段，細(xì)密編織進(jìn)多人群像的參與（簡(jiǎn)直是日后大作們的絕佳練手）——開(kāi)副本并無(wú)斧鑿痕跡，倒是促成敘事支線的豐富（比如弟弟的憤懣、畫(huà)室女孩的不解與主題反諷的對(duì)照），吵架名場(chǎng)面已成型。 1、新娘與情人之間隔著婚照，繞桌的運(yùn)動(dòng)軌跡；2、以新娘眼睛為前景，后景中人物的消失意味著事件退場(chǎng)；3、結(jié)尾虛焦中兩人仿佛是余韻散進(jìn)另一個(gè)故事，真是不浪費(fèi)每一個(gè)鏡頭；4、樂(lè)隊(duì)作為幕間間隔的出現(xiàn)，結(jié)構(gòu)上的對(duì)應(yīng)；5、“今后可能會(huì)繼續(xù)對(duì)不起你”——好恐怖的婚姻故事。