紅是情欲，也是危機(jī)，張藝謀對(duì)顏色的把控可謂爐火純青，極具大師風(fēng)格，無(wú)論是紅水染坊的情欲挑逗，還是象征封建刻板和蒼白的暗青和藍(lán)色，亦或者是建立秩序下的黃色，都繪聲繪色的傳遞和構(gòu)建了一個(gè)封建時(shí)代的框架和兩個(gè)要打破這個(gè)框架的個(gè)體。相悖于第四代強(qiáng)調(diào)個(gè)人在時(shí)代下的茍延殘喘和逆來(lái)順受，第五代勇于用個(gè)人命運(yùn)和方式來(lái)挑戰(zhàn)和打破那個(gè)堆積和壓榨在頭上的無(wú)形封建剝削，用封建中的倫理和貞潔來(lái)對(duì)這個(gè)舊時(shí)代進(jìn)行割裂和破壞，從而凸顯戲劇人物骨子里的張力。從《紅高粱》到《菊豆》到《大紅燈籠高高掛》張藝謀展現(xiàn)的不僅是極致的色彩，更多的是釋放和擠壓幾千年憋在中國(guó)人骨子里的那一份生生不息且寶貴的張力。這也是張藝謀早期電影最為珍貴的饋贈(zèng)。