三十年代也許是雷諾阿電影生涯中最引人注目的十年，在創(chuàng)作出《母狗》與《托尼》（二者分別對詩意現(xiàn)實主義潮流與新現(xiàn)實主義運動產(chǎn)生過深遠影響）后，又拍攝了廣為人知的杰作《大幻影》，但這一時期的最后——也被認為是最重要的——一部作品《游戲規(guī)則》，在當時看來卻是不合時宜的，上映時法國正被卷入戰(zhàn)爭，觀眾難以理解影片悲喜交加的基調(diào)，將丑態(tài)百出的衰落貴族誤解為“對統(tǒng)治階級的諷刺與攻擊”，很快它就遭到了禁映。 時過境遷，如今我們可以更加公正地談論它，尤其是那段令人眼花繚亂的聚會場景，“這些人物穿梭躲藏于各個房間，制造或躲閃彼此的親密關(guān)系”，最重要的不再是講話的人，而是鏡頭中其他人的微妙表情與肢體語言，雷諾阿利用龐大而復雜的布景、大量的攝影機運動，以近乎神化的手法完全掌控了那個夜晚，創(chuàng)造了非凡的影像。