電影總是每時(shí)每刻都在發(fā)生著什么， 而我們生活中很多時(shí)候什么都沒發(fā)生。 影片有很多“什么都沒發(fā)生”的鏡頭， 我想這是讓人走進(jìn)現(xiàn)實(shí)主義的一部分。 但冗長枯燥勢必帶來觀賞性下降風(fēng)險(xiǎn)。 小武是九十年代，站臺(tái)是八十年代， 都有歌曲串燒與新聞稿作為背景的鋪陳， 與情景融合形成了一條有生命力的音軌。 崔明亮給表弟讀下礦的生死狀。 大量時(shí)空跳躍像一節(jié)節(jié)斷裂的留白。 出城時(shí)歡快與進(jìn)城時(shí)低落甚是微妙， 他們奔向火車吶喊于暮色中點(diǎn)起篝火， 多年后男人懶洋洋的躺在沙發(fā)上午睡， 女人逗弄著孩子，窗外火車一聲嗚鳴。 一波波年輕人曾經(jīng)在這里朝氣蓬勃， 死氣沉沉的小城似乎從來沒有發(fā)生過春天。