一種感官體驗(yàn)，引領(lǐng)著觀者介入其中并與之融合，于是我們并非是純粹的聽或者看，而是類似于以輕撫的姿態(tài)感受其肌理，我們比以往任何時(shí)候都更貼近另一個(gè)人和自然中的萬(wàn)物——以沒(méi)入其中的方式。固定機(jī)位下的構(gòu)圖勾勒著生態(tài)環(huán)境、社會(huì)氣候、城市公共或私人空間，幾乎唯有人物的漫游得以牽動(dòng)著攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)。手提袋中裝有的湯，作為離別之物編織著人與人的關(guān)系和庸常之中觸動(dòng)心靈的時(shí)刻。而相比于視覺(jué)，聲音的設(shè)計(jì)或許融貫著更多通感的體驗(yàn)。清澈的環(huán)境音，對(duì)于自然之聲和人造之聲的包容，仿佛置身特寫之下苔蘚毛茸茸的微觀世界；配樂(lè)或許是對(duì)于每一次觸動(dòng)的捕捉，最后的聲音則是一次綿延的蕩漾；念白是一種笨拙的姿態(tài)，尤其是使用東方的語(yǔ)言和平實(shí)的詞句，但一個(gè)取消了命名和分類，與萬(wàn)物合一的時(shí)刻也是詩(shī)意滲透的時(shí)刻，所以最后也仍不知道異鄉(xiāng)人的姓名。