在女性被認(rèn)為是男性從屬品的年代，安東尼娜幾乎以直接又野心勃勃的姿態(tài)，用金錢(qián)把柴作為獵物（看似）誘捕到手。但她的強(qiáng)勢(shì)不由社會(huì)賦予，財(cái)力則是父權(quán)的嫁妝，她唯一的力量就是她的偏執(zhí)，這份偏執(zhí)讓她成為了太陽(yáng)。盡管臺(tái)詞里說(shuō)柴可夫斯基是太陽(yáng)，太陽(yáng)會(huì)灼燒凡人，但電影里柴更像個(gè)陰鷙自私冷漠的遙遠(yuǎn)的普通人，安東尼娜是她自己的太陽(yáng)，而她的結(jié)局是一場(chǎng)漫長(zhǎng)的自焚。前半段劇本敘事比較高效，但后半段在描摹女主處境和精神狀態(tài)時(shí)卻陷入了無(wú)法前行的泥潭里，模糊不清、疏離且歇斯底里。同時(shí)，勻速優(yōu)美的影像在后半段束縛住了女主的精神力的迸發(fā)并掐斷了觀眾走進(jìn)女主內(nèi)心的可能性，只能客觀冷峻地觀看一個(gè)女人偏執(zhí)的崩潰表演。也許強(qiáng)勢(shì)的占有欲未必伴隨著自我消磨，但她的占有欲不僅是盲目的自我獻(xiàn)祭，更是實(shí)際上一開(kāi)始就是獵人被獵物利用的死局。