不是既成狀態(tài)的Pauline像侯麥電影的無(wú)辜闖入者，也正因她的出現(xiàn)，侯麥在這部影片中找到了一種新的文本構(gòu)建方式，那就是使互動(dòng)的人物們處在不同的成長(zhǎng)階段，這種成長(zhǎng)性的信息差轉(zhuǎn)而成為一切戲劇矛盾的核心動(dòng)力。這在他以往的作品中其實(shí)是罕有的，比起在各自欲求和行為原則的重合與差異下，男男女女相互吸引又針?shù)h相對(duì)，本片中的人物其實(shí)是對(duì)彼此緘默然后互相錯(cuò)過(guò)的。不只是四人初見(jiàn)那晚那場(chǎng)標(biāo)志性的討論，電影處處其實(shí)全都是這樣不斷碰壁失效著的對(duì)話，所有人都扮演對(duì)方胡來(lái)的糖果女。仿佛交換舞伴，人物在欲望的引導(dǎo)下錯(cuò)位，又因創(chuàng)痛的分享結(jié)伴，一切在夏日的沙灘上一次次洗牌重組，上岸離岸，其間雖有浪花浮泛。因此，影片以姐妹二人的車駛到海濱莊園的門前開(kāi)篇，又以它的離開(kāi)作結(jié)，回環(huán)結(jié)構(gòu)中是堂姐對(duì)寶蓮說(shuō)，“不如我們各自相信自己的真相”。