德國(guó)特色的歐陸反戰(zhàn)電影。 劇情沉悶，只有不知何時(shí)會(huì)炸的地雷勉強(qiáng)驅(qū)散困意——作為電影，間場(chǎng)的戲劇處分想象力匱乏；作為紀(jì)實(shí)，細(xì)節(jié)的史料史實(shí)又多有避諱：劇本設(shè)計(jì)不如許多同類型德影經(jīng)典。創(chuàng)作上似乎本就不打算強(qiáng)調(diào)故事性，而是充分調(diào)動(dòng)視聽語(yǔ)言強(qiáng)迫觀眾感同身受與對(duì)象共情：很冒險(xiǎn)、但很成功，壓抑煎熬的氛圍貫徹始終。 歷史原型被稱為“丹麥?zhǔn)飞献顕?yán)重戰(zhàn)爭(zhēng)罪行”：以戰(zhàn)爭(zhēng)罪行反戰(zhàn)不罕見，不尋常的是犯行對(duì)象是納粹戰(zhàn)俘——強(qiáng)迫他們處理納粹遺禍成其為戰(zhàn)爭(zhēng)罪行，互構(gòu)使對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思得到深化：對(duì)于策動(dòng)兩次世界大戰(zhàn)的德國(guó)和歐陸，也只是在戰(zhàn)后由德國(guó)深刻檢討戰(zhàn)爭(zhēng)罪行啟動(dòng)的歐洲政治和解語(yǔ)境中才能成立，與日本的顛倒戰(zhàn)爭(zhēng)加害者與受害人的“反戰(zhàn)敗”電影不可等而視之。 熱評(píng)或同情納粹、嘲笑丹麥，或否定國(guó)家、逃避責(zé)任，只能說(shuō)看電影也有門檻的(笑)。