A / 用看似非理性的崩壞情節(jié)做錯(cuò)綜的現(xiàn)代情感思辨，搖擺詭譎的反詰姿態(tài)反而讓重新定義愛(ài)情的開(kāi)放性成為可能?！坝^看”從一種朦朧的對(duì)仗走向追問(wèn)與回應(yīng)的流動(dòng)，從虛幻的自私戀物滑向定而未定的懸濁混沌。紛亂的情緒調(diào)配及人與他物的互動(dòng)都以一種大巧若拙的形式嚴(yán)謹(jǐn)而動(dòng)態(tài)地生成。因而影片并未給出任何教條，而是在“狗血言情劇”的僵硬土壤中去開(kāi)掘生活內(nèi)在的嶄新空間。（一個(gè)視覺(jué)-身體-現(xiàn)代性的絕佳文本?。。? 二刷?？此普{(diào)用了非常多文學(xué)意象卻絕不文本化，視覺(jué)現(xiàn)代性仿佛融化在了日本俳句式的現(xiàn)實(shí)空間中；愛(ài)情類(lèi)型片語(yǔ)匯的挪用與翻轉(zhuǎn)，俯視-凝視-女性觀看主體的確立。不是理性/非理性的選擇題，而是人在愛(ài)情中追逐最豐富的主體性，一種《千年女優(yōu)》的分叉？/ 二刷《迷魂記》后：《夜以繼日》是《迷魂記》的翻轉(zhuǎn)與延續(xù)。