7/10?？焖偌糨嬇c跟拍長(zhǎng)鏡頭構(gòu)成了一種視覺(jué)區(qū)分，布爾庫(kù)特的新聞素材都是快速剪輯過(guò)的，他的大理石雕像和他最后被撤下的海報(bào)都呈現(xiàn)靜態(tài)畫(huà)面，象征工人階級(jí)被動(dòng)接受?chē)?guó)家意識(shí)形態(tài)的塑造，這與阿格涅什卡采訪與布爾庫(kù)特相關(guān)的人、氣沖沖地走過(guò)走廊與老師爭(zhēng)論的手持長(zhǎng)鏡頭，形成鮮明的對(duì)比，明確地引導(dǎo)觀眾跟隨她一起探尋真相：在布爾庫(kù)特的學(xué)生作品中，排隊(duì)領(lǐng)午餐卻只領(lǐng)到一條魚(yú)的工人們，憤怒中向官員扔魚(yú)，但這段工人反抗當(dāng)局的無(wú)聲影像因‘‘技術(shù)原因’’無(wú)法公映，同樣是布爾庫(kù)特在一個(gè)輪班內(nèi)破紀(jì)錄地砌滿上萬(wàn)塊磚的政宣片里，不會(huì)看到拍攝當(dāng)天導(dǎo)演強(qiáng)迫他塞進(jìn)過(guò)盛的早餐，請(qǐng)理發(fā)師給他刮胡噴香水，叮囑他干活時(shí)要表演得輕松不吃力，更荒誕的是為增加成片效果，偽造了他的婚禮、隱去了砌磚前他在胸前比劃十字的真實(shí)信仰，展示了官方影像對(duì)現(xiàn)實(shí)的操縱性。