9.8/10。如果說(shuō)《大幻影》的深焦鏡頭目的在于「人文主義」，那么《游戲規(guī)則》的深焦鏡頭就是為了一種呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的所有細(xì)節(jié)的「寫(xiě)實(shí)感」。 此外，本片還通過(guò)大量挖掘深焦鏡頭的縱深敘事功能制造了「復(fù)調(diào)」型敘事（并非首創(chuàng)，最晚可追溯到《吸血鬼》）——即將前后景不同的敘事線擰在一起互相影響形成的敘事。因?yàn)樵撾娪敖?jīng)常一個(gè)畫(huà)面內(nèi)有多個(gè)敘事層，所以這種復(fù)調(diào)可謂隨處可見(jiàn)。最高難度的（之一）是電影中間馬賽奧勾搭馬徹的妻子，馬徹發(fā)現(xiàn)后大怒，開(kāi)始在城堡內(nèi)追殺馬賽奧。而馬徹妻子卻不顧一切地拖著丈夫不讓他殺馬賽奧。導(dǎo)演通過(guò)景深鏡頭的場(chǎng)面調(diào)度，經(jīng)常讓他們?nèi)说淖分饛钠渌麍?chǎng)景的后景縱深處入畫(huà)，引出另一場(chǎng)戲劇性沖突，從而在一個(gè)鏡頭中將不同場(chǎng)景中的敘事情節(jié)勾連在一起，某種程度上說(shuō)，這營(yíng)造了一種「貴圈人際關(guān)系真亂」的感覺(jué)。