【A－】可能是沙馬蘭自《滅頂之災(zāi)》后最有趣的一部作品，終于回歸了他在《不死劫》時(shí)期的儀式感。有關(guān)媒介的自反體系更加尖銳，漫畫(huà)書(shū)作為片中群眾身處平凡世界的精神慰藉，卻在無(wú)意識(shí)中化為當(dāng)代神諭。尤其是同年的《復(fù)聯(lián)4》代表著此類(lèi)流行文化的狂熱頂峰，沙馬蘭卻在這股浪潮下找到機(jī)會(huì)重回原點(diǎn)：正反兩派的決戰(zhàn)不再是目的，真正值得發(fā)問(wèn)的是“他們是否存在？他們?nèi)绾未嬖?？”。低成本下質(zhì)樸的動(dòng)作呈現(xiàn)反倒愈發(fā)新奇，沙馬蘭依舊堅(jiān)持以現(xiàn)實(shí)邏輯延伸出凡人們的視覺(jué)奇觀，視點(diǎn)來(lái)自他人，亦或是刻意偏離，更是對(duì)天馬行空運(yùn)鏡的質(zhì)問(wèn)。鄙夷的眼神來(lái)自于那些被電影宇宙桎梏品味的觀眾，在這份注視下，原創(chuàng)故事《玻璃先生》成為了所有超級(jí)英雄的「起源」。